সিনেমার মৌলিক গানগুলো যুগ যুগ ধরে দর্শক-শ্রোতার প্রত্যাশা পূরণ করে আসছে। তারপরও বিভিন্ন সময় বিদেশি গানের অনুকরণ ছিল চোখে পড়ার মতো। সাম্প্রতিক সময়ে প্রাধান্য পাচ্ছে পুরোনো গানের ফিউশনধর্মী আয়োজন। এটি কি সময়ের দাবি নাকি সংগীতায়োজনে সহজ পন্থা বেছে নেওয়া? এ প্রশ্ন নিয়ে এবারের আয়োজন। লিখেছেন রাসেল আজাদ বিদ্যুৎ
খুব একটা পেছনে না গিয়ে যদি গত কয়েক মাসের চিত্র সামনে তুলে ধরা হয়, তাহলে কী দেখতে পাওয়া যায়? দেখা যায় শহর-নগর-গ্রাম-গঞ্জের পথে-ঘাটে সিনেমার গানগুলোই বেশি বাজছে। এমনকি তা শ্রোতার মুখে মুখে ফিরছে। যদিও যুগ যুগ ধরে সিনেমার গান শ্রোতার প্রত্যাশা পূরণ করে আসছে, তবে এই সময়ে প্রাধান্য পাচ্ছে ফিউশনধর্মী আয়োজনগুলো। পুরোনো জনপ্রিয় গান অবলম্বনে ‘লাগে উরাধুরা’, ‘লিচুর বাগানে’, ‘আকাশেতে লক্ষ তারা ২.
এর জবাবে নন্দিত সংগীতপরিচালক শওকত আলী ইমন বলেন, ‘‘অভিনব কিছু করে দেখাতে চাইলে সহজ পন্থা অবলম্বনের সুযোগ নেই। তাই ফিউশনধর্মী আয়োজন যে একেবারে সহজ, এটি ভাবা ভুল। সময় বদলের সঙ্গে সঙ্গে মানুষের চাহিদাও বদলে যায়।
তাই এখন যে ফিউশন গানের ট্রেন্ড চলছে, সেটিও ছিল সময়ের দাবি। কারণ, বিশ্বের বিভিন্ন দেশে অনেক আগেই পুরোনো গানের ফিউশন শুরু হয়েছে। অডিওর পাশাপাশি সিনেমাতে হরহামেশা জনপ্রিয় গানের ফিউশন তুলে ধরা হচ্ছে। বলিউডেও কয়েক দশক ধরে চলছে এই রীতি। আমি নিজেই ২০০৮ সালে রুনা লায়লার গাওয়া ‘মন দিলাম প্রাণ দিলাম’ গানটির ফিউশন করেছিলাম। তখনও ফিউশনধর্মী আয়োজন এতটা প্রভাব ফেলেনি, যতটা এখন চোখে পড়ছে।
এখনকার কথা যদি বলি, তাহলে আমার সংগীতায়োজনে ‘ইনসাফ’ সিনেমার জন্য রেকর্ড করা ‘আকাশেতে লক্ষ তারা ২.০’ গানকে উদাহরণ হিসেবে টেনে আনতে পারি। যেটি তৈরি করা হয়েছে ১৯৯৬ সালে মুক্তি পাওয়া ‘কুলি’ সিনেমার ‘আকাশেতে লক্ষ তারা’ গানের একটি গানের লাইন নিয়ে। যদিও মূল গানটি একটি বিদেশি গানের সুর অবলম্বনে তৈরি করা হয়েছিল, কিন্তু এর ফিউশনে সংগীতের খোল-নলচে বদলে দেওয়া হয়েছে। তাই এই সৃষ্টি মৌলিক আয়োজনের চেয়ে কোনোভাবেই খাটো করে দেখা যাবে না। সবকিছুর পর আসল কথা হলো, শ্রোতা যখন গানের ফিউশন পছন্দ করছেন, তখন বিষয়টা নেতিবাচকভাবে দেখারও কিছু নেই।
এ কারণে দোষ-ত্রুটি না খুঁজে আমি বরং প্রীতম হাসানসহ আরও কয়েকজন শিল্পী ও সংগীতায়োজককে ধন্যবাদ দিতে চাই, যারা ফিউশনধর্মী আয়োজনের মধ্য দিয়ে শ্রোতাকে বিদেশি গানের মুখাপেক্ষী করে রাখেননি। বিভিন্ন দশকের আলোচিত গানগুলো নতুন প্রজন্মের কাছে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার পাশাপাশি তারা অভিনব কিছু তুলে ধরার চেষ্টা করে যাচ্ছেন।’ এ কথার সঙ্গে একমত পোষণ করে সংগীতায়োজক ইমন চৌধুরী বলেন, ‘ফিউশন যদি অডিও গান, টিভি ও অনলাইন সংগীতায়োজনের জন্য হতে পারে, তাহলে সিনেমায় কেন নয়? বরং সিনেমার গানে ফিউশন শ্রোতার মাঝে নতুন করে আশার সঞ্চার করেছে।
শ্রোতা মুগ্ধ হয়ে শুনছেন, নিজেকে ভালো লাগা, মন্দ লাগার বিষয় শেয়ার করছেন, তখন তো এটি স্বীকার করতেই হয়, এমন আয়োজন সময়ের চাহিদাকে পূরণ করছে। তাই মৌলিক গানের আবেদনের কথা মাথায় রেখে আমরা ফিউশনধর্মী কাজ করে যাচ্ছি। সিনেমার বেলায় যা হয়, তা হলো গল্প, চরিত্র ও কাহিনির বাঁকবদলে নতুন কিছু তুলে আনার চেষ্টা থাকে। যাতে করে দর্শককে কানেক্ট করা যায়। সেখানে গান বড় একটি ভূমিকা রাখে। যেহেতু সিনেমা টিমওয়ার্ক, তাই অনেকের মতামতের ভিত্তিতে গানের ভিন্নতা তুলে আনার চেষ্টা থাকে। ফিউশনধর্মী আয়োজন প্রাধান্য পাওয়ার মূলেও সিনেমা নির্মাতাদের বড় একটা ভূমিকা আছে।’
ইমন চৌধুরীর এ কথার সঙ্গে একমত পোষণ করেছেন শিল্পী ও সংগীতায়োজক প্রীতম হাসান, ইমরান মাহমুদুল, মিলাসহ গানের ভুবনের অনেকে।
নব্বই দশক থেকে শুরু করে গত তিন দশক সিনেমার গানগুলোর রিমেক করে অডিওতে প্রকাশ করে শ্রোতার প্রশংসা কুড়িয়েছেন তরুণ শিল্পী অনেকে। যেখানে প্রাধান্য পেয়েছে শাহনাজ রহমতউল্লাহ, সাবিনা ইয়াসমিন, রুনা লায়লা, এন্ড্রু কিশোর, সৈয়দ আবদুল হাদী, খুরশীদ আলম, সুবীর নন্দী, খালিদ হাসান মিলু, আগুন, বেবী নাজনীন, কনকচাঁপাসহ প্লেব্যাকে সাড়া জাগানো আরও বেশ কিছু শিল্পীর গান। একইভাবে অডিও অ্যালবামের সাড়া জাগানো গানগুলো বিভিন্ন সিনেমায় শিল্পীদের দিয়ে প্লেব্যাক করা হয়েছে।
ডলি সায়ন্তনীর ‘রঙচটা জিনসের প্যান্ট পরা’, জেমসের ‘মীরাবাঈ’, আসিফ আকবরের ‘ও প্রিয়া তুমি কোথায়’, কবি রুদ্র মুহম্মদ শহিদুল্লাহর ‘ভালো আছি ভালো থেকো’সহ আরও কিছু গান আছে যেগুলো সিনেমার জন্য রেকর্ড করার আগেই বিভিন্ন অ্যালবামে প্রকাশ পেয়েছিল এবং আলোড়ন তুলেছিল দেশজুড়ে। বিশেষ করে নব্বই দশক থেকে একুশ শতকের প্রথম দশকজুড়ে ছিল রিমেক গানের জোয়ার। আর ফিউশনধর্মী গানের প্রভাব বিস্তার শুরু প্রায় এক দশক ধরে। মূলত টিভি ও অনলাইনভিত্তিক সংগীতায়োজনের মধ্য দিয়ে ফিউশনধর্মী গানের প্রতি দর্শক-শ্রোতার মনোযোগ কেড়ে নেওয়া শুরু হয়েছিল। ‘উইন্ড অব চেঞ্জ’, ‘আইপিডিসি আমাদের গান’, ‘সিলন মিউজিক লাউঞ্জ’, ‘কোক স্টুডিও বাংলা’, ‘ফোক স্টেশন’ ‘লিভিং রুম সেশন’সহ আরও কিছু অনুষ্ঠান দর্শক-শ্রোতার রুচি বদলে ভূমিকা রেখেছে বলে মত গানের ভুবনের বাসিন্দাদের।
পার্থ বড়ুয়া, বাপ্পা মজুমদার, হাবিব ওয়াহিদ, পাভেল আরীনসহ আরও কয়েকজন শিল্পী সংগীতায়োজকদের কথা থেকে যে বিষয়টি স্পষ্ট হয়েছে তা হলো– সুরের মূর্ছনায় স্মৃতি রোমন্থনে ডুবে যাওয়া আমাদের চিরায়ত অভ্যাস। চেনা-সুর মনের পর্দায় তুলে আনে সেই সময়ের দৃশ্য, যখন সেগুলো প্রিয় গানের তালিকায় স্থান করে নিয়েছে। তাই পুরোনো হয়েও কিছু গানের আবেদন কখনও ফুরিয়ে যায় না। সময়কে ছাপিয়ে তা হয়ে ওঠে চিরকালের। সময়ের সঙ্গে পাল্লা দিয়ে কালজয়ী গানগুলো সংগীতের নতুন আবহে বারবার ফিরে আসবে– এটিই সত্যি। এ কারণে সংগীতে সময়ের ছাপ ধরে রাখতে ফ্রেমে ফ্রেমে তুলে আনা হচ্ছে গানের ফিউশন। এগুলো দর্শক-শ্রোতার মনোযোগ কাড়ছে বলেই আরও অভিনবভাবে তা সিনেমার গানেও উঠে আসছে।
উৎস: Samakal
কীওয়ার্ড: গ ন র ফ উশন স গ ত য় জন সময় র দ য় জন র
এছাড়াও পড়ুন:
চবির বিশেষ ভোজের টোকেনে অনাবাসিক শিক্ষার্থীরা ‘অতিথি’
চট্টগ্রাম বিশ্ববিদ্যালয়ের (চবি) বিভিন্ন আবাসিক হলে জুলাই গণঅভ্যুত্থানের বর্ষপূর্তি উদযাপন উপলক্ষ্যে আলোচনা সভা ও বিশেষ ভোজের আয়োজন করা হয়েছে। এতে আবাসিকদের শিক্ষার্থী বলা হচ্ছে এবং অনাবাসিকদের অতিথি হিসেবে উল্লেখ করা হয়েছে।
এছাড়া, আবাসিকদের জন্য টাকার পরিমাণ কম ধরলেও অনাবাসিকদের জন্য বেশি ধরা হয়েছে। এ নিয়ে ক্ষোভ জানিয়েছেন বিশ্ববিদ্যালয়ের সচেতন শিক্ষার্থীরা।
জানা গেছে, বিশ্ববিদ্যালয়ের শহিদ ফরহাদ হোসেন হলে উন্নত ভোজের টোকেন আবাসিকদের জন্য ১০০ টাকা ধরা হয়েছে। অপরদিকে, অতিথিদের জন্য ধরা হয়েছে ১৭০ টাকা; এই অতিথিরা হলেন হলের অনাবাসিক শিক্ষার্থী। শামসুন নাহার হলে আবাসিকদের জন্য ৮০ টাকা, অনাবাসিকদের জন্য ১৭০ টাকা। মিল পদ্ধতি চালু থাকা আমানত হলে আবাসিকদের জন্য ফ্রি হলেও অনাবাসিকদের জন্য ৭০ টাকা। তবে সোহরাওয়ার্দী হলে আবাসিক-অনাবাসিক সবার জন্যই ১৫৫ টাকা ধরা হয়েছে।
আরো পড়ুন:
এসএসসিতে জিপিএ-৫ পাওয়া শিক্ষার্থীদের সংবর্ধনা দিল শাবিপ্রবি প্রশাসন
চবিতে বিপ্লবী ছাত্র ঐক্যের আত্মপ্রকাশ
এদিকে, বিজয়-২৪ হলের প্রথম বিজ্ঞপ্তিতে আবাসিক-অনাবাসিক সবার জন্য ৮০ টাকা উল্লেখ করলেও দ্বিতীয় বিজ্ঞপ্তিতে অনাবাসিকদের জন্য ১৭০ টাকা ধরা হয়েছে। এভাবে অন্যান্য হলগুলোতেও একই অবস্থার কথা জানা গেছে।
বিশ্ববিদ্যালয়ের ২০২৩-২৪ শিক্ষাবর্ষের ইসলামের ইতিহাস ও সংস্কৃতি বিভাগের শিক্ষার্থী জারিফ মাহমুদ বলেন, “৫ আগস্টের ফিস্ট নিয়ে হলে হলে বিশেষ খাবারের আয়োজন করছে, সেখানে আবাসিক-অনাবাসিক আলাদা করেছে। আমার প্রশ্ন হলো, প্রশাসনদের ছাত্র বা সন্তান কি শুধু আবাসিকরা? আমরা যারা অনাবাসিক, তারা কি বিশ্ববিদ্যালয়ে উড়ে এসেছি?”
তিনি প্রশাসনকে উদ্দেশ্য করে বলেন, “আপনারা আমাদের হলে সিট দিতে পারেননি, এটা আপনাদের ব্যর্থতা। এই আবাসিক-অনাবাসিক পরিচয় বন্ধ করুন। আয়োজন করলে সবার জন্য সমান করে আয়োজন করুন। আর সেটা না পারলে আয়োজন বন্ধ করুন।”
ইংরেজি বিভাগের শিক্ষার্থী নাঈম শাহ ফেসবুকে লেখেন, “কোনো একটা বিশেষ দিন এলেই দেখা যায়, হল প্রশাসনগুলোর আবাসিক শিক্ষার্থীদের বিশেষ করে দাঁড় করানোর ভণ্ডামি। ৫ তারিখে আয়োজনকে ঘিরে তারা আবার সেই অতিথি টার্ম সামনে নিয়ে আসছে। ফরহাদ হলে অনুষ্ঠান শেষে বিশেষ ভোজের আয়োজনের টোকেন আবাসিক শিক্ষার্থীদের জন্য ১০০ টাকা এবং অতিথিদের জন্য ১৭০ টাকা। বাকি হলগুলোতে বোধহয় তাই করেছে। কিন্তু এই অতিথিগুলোও তো বিশ্ববিদ্যালয়েরই শিক্ষার্থী।”
তিনি বলেন, “বাহির থেকে যে কয়েকজন শিক্ষার্থী আসবে, তাদের থেকে ৭০ টাকা করে বেশি না নিলে তো হল প্রশাসন দেউলিয়া হয়ে যাচ্ছে না। আর আপনাদের যদি সামর্থ্য নাই থাকে, কাউকেই খাওয়ায়েন না। কিন্তু ৫ আগস্টের দিনকে কেন্দ্র করে করা অনুষ্ঠানে প্রিভিলেজড-আনপ্রিভিলেজড বিষয়টা জিইয়ে রাখাটা নিতান্ত নোংরামি লাগছে। বিশ্ববিদ্যালয় প্রশাসনের এটা নিয়ে ভাবা উচিত।”
এ বিষয়ে শহিদ মো. ফরহাদ হোসেন হলের প্রাধ্যক্ষ অধ্যাপক ড. মো. আব্দুল মান্নান বলেন, “এ সিদ্ধান্তটি শুধু ফরহাদ হলের জন্য নয়, অন্যান্য হলেও এ সিদ্ধান্ত দেওয়া হয়েছে। মূলত উন্নত ভোজের আয়োজনটি আবাসিক শিক্ষার্থীদের জন্য করা হয়েছে। তারপরেও কোনো অনাবাসিক শিক্ষার্থী বা কারো বন্ধুবান্ধব অংশ নিতে চাইলে পারবে। সেক্ষেত্রে তাদের জন্য টাকা বাড়িয়ে দেওয়া হয়েছে। যেহেতু তাদের জন্য বিশ্ববিদ্যালয় প্রশাসন থেকে কোনো বরাদ্দ দেওয়া হয়নি।”
বিশ্ববিদ্যালয়ে সব হল প্রাধ্যক্ষের উপস্থিতিতে এ সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছে বলেও জানান তিনি।
ঢাকা/মিজান/মেহেদী
ইসলামী যুব আন্দোলন বাংলাদেশের বিক্ষোভ মিছিল অনুষ্ঠিত